Chambres 2024

CHAMBRES seconda edizione

Le opere selezionate per questa nuova edizione trasformano gli spazi del mH Florence in un mosaico di visioni personali e collettive che indagano temi di grande attualità e di intima profondità. Maura Bazzi (Ferrara, 1979), nel video Habeam Corpus, affronta la questione della violenza globale, contrapponendola alla pace interiore. L'artista esplora il valore della libertà personale attraverso immagini rallentate e sature di fiori e bombe, creando un parallelo visivo che stimola riflessioni sul rispetto della vita come valore fondamentale. Il titolo richiama il principio dell'Habeas Corpus, che sancisce la tutela della libertà personale, e lo traspone in prima persona: "che io abbia (il mio) corpo" come affermazione imperativa della Legge Naturale del Diritto alla Vita.

Nella serie fotografica Architettura di Sopravvivenza, Marcela Castañeda Florián (Bogotá, 1992), ci porta nelle periferie colombiane, come El Pozón a Cartagena e le Comunas di Medellín, ci guida attraverso un viaggio profondo che esplora il legame indissolubile tra l’abitare e la sopravvivenza umana. In un contesto dove la casa si carica di significati profondi: non è solo un luogo, ma uno spazio di resistenza e creazione, un portale tra corpo e territorio, in un dialogo di adattabilità e resilienza. Le immagini di Giovanni Ceruti (Firenze, 2000), invece, recuperano la magia e la spontaneità dell'infanzia. Nei suoi DIARIES, l’artista ritrae su tela, attraverso una precisa e attenta lavorazione ad olio, pensieri e parole “sbagliate” che sfuggono alla logica adulta, come per restituire l'immediatezza e la libertà della mente infantile. Nel momento in cui un bambino commette errori lessicali (“MI SENTO LIBRO”), oppure accosta alcune parole che dal punto di vista dell’adulto non sono accostabili fra loro (“AUTO BRUCO DELFINO LA DROGA”) oppure ancora avvicina azioni che dal punto di vista dell’adulto non sono avvicinabili (“ABBIAMO FATTO I COMPITI E ABBIAMO URLATO”), crea significati che non rientrano nella sfera all’interno della quale l’adulto è abituato a pensare e agire.

Pietro Desirò (Poggibonsi, 1994), nella serie CICLI, crea calchi naturali con materiali organici e artificiali, congelando il tempo e catturando frammenti di natura, quasi a voler conservare e curare ciò che rischia di scomparire. Pone l’attenzione sulla natura e sull’urgenza di salvaguardare, riprodurre e curare micro-ecosistemi. L’ambiente, di conseguenza, diventa fonte di ispirazione attiva, grazie alla natura stessa, ricca di una forza primordiale pura. Marta Fumanti (Perugia, 1999), esplora il fragile equilibrio tra natura e artificio umano in Dove ci incontriamo, una serie fotografica che richiama la coesistenza e il dialogo tra elementi contrastanti. In un’immagine sospesa, Fumanti allude a un equilibrio raggiungibile tra progresso tecnologico e rispetto per la natura. È un messaggio di speranza e un monito sul rispetto e l’armonia che dovremmo perseguire nella nostra interazione con l’ambiente naturale e circostante.

Con un approccio più intimista, Yasmine Kachni (Pontedera, 2002) in Oltre il visibile rappresenta il delicato confine tra presenza e assenza, dove il corpo del soggetto sembra fondersi con l'ambiente circostante, richiamando l’attenzione sull'essenza sfuggente della figura. Maddalena Lotti (Firenze, 2005), invece, con la sua ironica scultura Super offerta!, pone l’accento sulla mercificazione degli spazi urbani fiorentini, evocando un’immaginaria "svendita" della città e delle sue tradizioni. 

Ramona Marano (Trapani, 2000), ci immerge, invece, in scenari surreali con È solo frutto della mia fantasia?, una selezione di paesaggi manipolati digitalmente che sfidano la linea di confine tra realtà e immaginazione. Le immagini, ambigue e aperte a varie interpretazioni, invitano gli spettatori ad andare oltre, a costruire una propria narrazione, ad esplorare nuove dimensioni della percezione e a riconsiderare il nostro rapporto con la realtà. Infine, Gianluca Garu Paionni (Arezzo,1993), con Senza Titolo (Tanto Ridi, Quanto Piangi), mette al centro del suo lavoro fotografico il concetto di cura attraverso immagini che esplorano temi come il cambiamento climatico e le relazioni personali, suggerendo la dualità tra gioie e dolori, purezza e difficoltà dell’esperienza umana. Vi è una sorta di purezza nella ricerca per la cura delle cose, un risveglio consapevole considerato ingenuo in un mondo frenetico, focalizzato su produzione, denaro e consumo.

Chambres offre dunque una molteplicità di linguaggi e visioni che si mescolano ai ritmi di un luogo vissuto e transitorio, stimolando l’attenzione verso la potenza di un’arte che riflette la realtà e la reinterpreta in modi sempre nuovi.

I curatori di Chambres

Pantani-Surace (Lia Pantani 1966 e Giovanni Surace 1964), vivono e lavorano a Calenzano (FI), docenti all’Accademia di Belle Arti di Firenze, collaborano dal 1995. Le loro opere sono presenti in collezioni pubbliche e private, in Italia e all’estero.

Paolo Parisi, Catania (1965), vive e lavora a Firenze. La sua opera, esposta regolarmente dal 1994, è presente nelle collezioni di numerose istituzioni, pubbliche e private, in Italia e all’estero. Dal 1993 affianca l’attività artistica a quella didattica presso le Accademie di Belle Arti, di Bologna e attualmente di Firenze, e attraverso numerose conferenze, workshop e lectures tenute in tutto il mondo. 

Dopo Ibrido, realizzato per gli spazi della Manifattura Tabacchi in occasione dell’Estate Fiorentina edizione 2022/23, Chambres è il secondo progetto espositivo ideato da Pantani-Surace e Paolo Parisi, e realizzato in veste di curatori.