Dries Depoorter. When they see us
Quando le macchine ci guardano

Border birds è il progetto più poetico tra quelli in mostra, opera dell'artista Dries Depoorter e della sorella Bieke. L'installazione si compone di immagini raffiguranti uccelli che attraversano i confini tra alcuni paesi del mondo, catturate con l'aiuto di telecamere di sorveglianza ad accesso libero e intelligenza artificiale. Per il progetto, Dries e Bieke Depoorter hanno sviluppato un software che, tenuto in funzione su un server 24 ore su 24, 7 giorni su 7, tra il 10 marzo e il 10 aprile 2022, ha catturato le immagini di più di 3.474 uccelli attraverso diverse telecamere ai confini tra Messico e Stati Uniti, Marocco e Spagna, Grecia e Turchia, Francia e Inghilterra. Gli autori hanno scelto di destinare Il 50% del ricavato di questo progetto alla European Network of Migrant Women e alla Croce Rossa che sostiene i rifugiati.

Il gruppo di creativi dell'organizzazione non governativa Tactical Tech, propone un viaggio di data visualisation con il progetto The Glass Room Misinformation Edition. Una grande installazione composta da poster, app interattive e animazioni che illustra come i rischi di una sorveglianza invisibile e iniqua riguardino molta parte della nostra presenza digitale.

"La mostra nel suo complesso propone quindi una riflessione sulle implicazioni etiche di uno sguardo meccanico che osserva, analizza e giudica. - spiega Federico Bomba, presidente di Sineglossa. "Fino ad oggi infatti il potersi riconoscere tra simili è stata considerata un'esperienza significativa riservata agli esseri viventi, in grado di rendere i propri simili vicini, familiari. Con l'implementazione di algoritmi di intelligenza artificiale nelle tecnologie biometriche, la capacità di riconoscere ed essere riconosciuti a partire dalle proprie caratteristiche, fisiche o comportamentali, passa a essere un'abilità anche delle macchine."

Un potenziale fattore dirompente che erode la soglia tra pubblico e intimo, privato. In nome della sicurezza, il vedere diventa un fatto quantitativo con cui i governi possono esercitare forme di potere invisibile e le aziende produrre profitti in nome della sorveglianza di massa. L'essere visti, d'altro canto, rende le comunità marginali più vulnerabili, vittime di macchine allenate con dati che amplificano e rendono ineluttabili pregiudizi già presenti nelle società.

"Con questa mostra desideriamo portare il dibattito sui rischi insiti nell'uso delle tecnologie di sorveglianza al di fuori delle cerchie di esperti o attivisti dove solitamente avviene" dichiara Martina Turola, responsabile comunicazione di The Good Lobby. "Attraverso la campagna Reclaim Your Face, lanciata anni fa per proteggere le nostra libertà di movimento e protesta e la nostra privacy dall'intruvisità dei sistemi di riconoscimento biometrico, ci siamo resi conto infatti di quanto sia fondamentale fare in modo che le persone conoscano le implicazioni connesse all'utilizzo di queste tecnologie. Pensiamo che l'arte possa contribuire in maniera sostanziale a provocare una conversazione nella società, soprattutto quando è capace di coinvolgere interattivamente il proprio pubblico, come nel caso delle opere di Depoorter, che ci inducono a metterci nei panni di potenziali sorveglianti o sorvegliati e ad agire di conseguenza".

"La velocità con cui l'intelligenza artificiale è passata dall'essere una tecnologia avveniristica ad uno strumento di uso comune ci costringe ad una riflessione allargata sulle sue implicazioni e ricadute sociali. A spaventare è in particolare il potenziale in termini di sorveglianza e controllo", sostiene Davide Del Monte, direttore di Hermes Center. "I confini normativi che consentono l'utilizzo di sistemi di riconoscimento biometrico negli spazi pubblici, primo fra tutti il recente regolamento europeo sull'intelligenza artificiale, sono troppo deboli - e tardivi - per consentire una reale protezione delle persone. Per questo è fondamentale una maggiore consapevolezza nella cittadinanza, che deve essere in grado di riconoscere i rischi e abusi e di sviluppare azioni collettive per rafforzare le tutele per tutti e tutte".

La mostra When they see us sarà visitabile presso la Biblioteca Sala Borsa, Piazza del Nettuno 3, Bologna, dal 17 al 28 settembre (martedì 17/09: 19:00-20:00; mercoledì 18/09 - venerdì 20/09: 9:00-20:00; sabato 21/09: 9.00 - 19.00; lunedì 23/09: 14:00-20:00; martedì 24/09 - venerdì 27/09: 9:00-20:00; sabato 28/09: 9:00-19:00; domenica chiuso).

Dries Depoorter (Belgio, 1991) affronta nel suo lavoro temi legati alla privacy, agli usi dell'intelligenza artificiale, alla sorveglianza e ai comportamenti delle persone sui social media. Realizza installazioni interattive, app e opere simili a giochi. Tra le sedi delle sue numerose esposizioni internazionali: Barbican Centre, MUTEK Festival, Art Basel, Bozar, Para Site Hong Kong, da Mozilla – The Glass Room San Francisco, HEK Basel, WIRED, IDFA Doclab, Mundaneum, FOMU, Ars Electronica, Athens Digital Art Festival, Art Soutterain, STRP festival, Heidelberger Kunstverein.

La mostra "When they see us / Quando le macchine ci guardano" è stata finanziata da ActionAid International Italia E.T.S e Fondazione Realizza il Cambiamento nell'ambito del progetto "THE CARE - Civil Actors for Rights and Empowerment" cofinanziato dall'Unione Europea. Il progetto The CARE - Civil Actors for Rights and Empowerment, cofinanziato dall'Unione Europea e promosso da Fondazione Realizza il Cambiamento e ActionAid International Italia E.T.S. mira a promuovere, proteggere e far rispettare i Diritti e i Valori dell'Unione Europea con un approccio fondato sulla partecipazione dei/delle portatori/trici di diritti e sull'empowerment degli/delle stessi/e nel rivendicare i propri diritti. Il progetto coinvolge 70 realtà attive in tutta Italia, creando così una rete del cambiamento in grado di ascoltare e rispondere ai bisogni specifici e concreti di ogni territorio e comunità.

Il contenuto della mostra e di questa comunicazione rappresenta l'opinione degli autori che ne sono esclusivamente responsabili. Né l'Unione europea né l'EACEA possono esserne ritenute responsabili per le informazioni che contiene né per l'uso che ne venga fatto.