Feuei Tola. Leggi radiografiche, trasparenze documentate

In occasione dell'inaugurazione e della presentazione alla stampa intervengono Federico Romani, Presidente del Consiglio regionale della Lombardia, Paola Pizzighini, Consigliera regionale della Lombardia, Amedeo Anelli, critico d'arte, poeta e direttore della rivista internazionale Kamen', e Antonella Tatullo, giurista internazionale esperta di diritto dell'arte e dei beni culturali.

Paola Pizzighini, Consigliera regionale della Lombardia:

"Avere le opere di Feuei Tola all'interno di Palazzo Pirelli, cuore della politica lombarda, per me è un privilegio assoluto. Ho voluto con forza che i gruppi politici che qui lavorano ogni giorno per la comunità, potessero fermarsi davanti a queste "leggi radiografiche" per interrogarsi, ancora di più, su quanto sia fondamentale agire in modo trasparente. Mettere il visibile del nostro essere a disposizione di tutte le cittadine e tutti i cittadini lombardi, andare oltre, essere altro, agire con purezza e in trasparenza per il bene del prossimo: è questo l'invito potente che ci arriva da queste opere. Auguro ai colleghi consiglieri e a tutte le persone che lavorano in Regione di sostare davanti ai lavori di Feuei Tola con sguardo curioso e autentico, pronti a confrontarsi con la propria identità e con quella degli altri".

Antonella Tatullo, giurista internazionale - diritto dell'arte e dei beni culturali (ATP International Law Firm): Apprendere delle opere di Feuei Tola all'interno di Palazzo Pirelli ha istintivamente condotto il mio pensiero al rapporto tra arte e diritto. In virtù della tipologia di opere, il diritto alla salute quale uno tra i più importanti diritti umani e dunque con lo sguardo critico che parte dal cuore della Lombardia e giunge al cuore dell'Europa a ricordare la ricorrenza del 75° anno di età (nov. 2025) della Convenzione Europea sui Diritti Umani.

Amedeo Anelli, critico d'arte, poeta e direttore della rivista internazionale "Kamen'":

Il rapporto arte-scienza, arte-pensiero dal Novecento è diventato fondamentale per le poetiche artistiche che puntano ad ogni dimensione dell'umano. Le opere radiografiche di Feuei Tola vanno in questa rinnovata dimensione in un fattivo attraversamento delle poetiche novecentesche e nel superamento fra iconismo e aniconismo, performance, arte dello spazio e nuovi media.

Nel testo critico Leggi radiografiche e trasparenze documentate, Anelli richiama Paul Klee e l'idea dell'arte come pratica capace di rendere visibile l'invisibile, sottolineando come le opere di Feuei Tola generino un nuovo ordine segnico e grafico che induce interrogazioni sulla percezione, sull'interiorità e sulla relazione tra segno, spazio e tempo.

Le radiografiche propongono un vedere e non vedere, un segno che perde staticità e acquisisce movimento, rafforzato dalla luce naturale e artificiale e dalla presenza corporea dello spettatore. Non mancano aspetti simbolici nell'uso del colore, nei panneggi e nell'installazione dei pendoli, che evocano una dimensione magico-sacrale e il rapporto tra coscienza del tempo e oggettività del moto.

Feuei Tola mantiene un confronto aperto con le scienze dell'uomo, in particolare antropologia, psicologia, sociologia, pensiero e letteratura. Inizia un ciclo dal titolo In-colonna, in cui si confronta con il simbolo della colonna come fondamento e verità, dialogando con Michelangelo e con le tensioni tra idea, materia e forma.

La cromia quasi bitonale rosso e nero, con inserzioni ocra o oro, richiama il nesso vita-morte e le matrici mediterranee della cultura europea, articolando una nuova idea di armonia nel flusso continuo dei segni e nelle loro potenzialità di ricezione e interrogazione nel vissuto contemporaneo.

Note biografiche

Feuei Tola. Dopo il diploma all'Accademia di Belle Arti di Palermo si trasferisce a Barcellona nella cui Facoltà di Belle Arti segue il Master in Creación Artística e il Dottorato La Realidad Asediada, maturando, nello stesso tempo, varie esperienze artistiche ed espositive stimolata da incursioni in altri ambiti (letteratura, psicologia, sociologia). Si stabilisce quindi a Milano e da allora continua la sua attività tra il capoluogo lombardo e Barcellona. Il cammino della sua produzione rispecchia questi suoi articolati processi formativi. Lo dimostrano particolarmente le opere chiamate Radiografiche Introspettive, installazioni basate su lastre radiologiche intorno alle quali si sviluppa un polimaterismo all'insegna della dialettica tra luce e chiaroscuro, coprotagonisti il nero e il rosso, un'intensa dialettica che richiama il mistero dell'essere. Per tre anni (1997-2000) docente di Decorazione all'Accademia di Brera, impegno che lascerà per tornare a Barcellona, e quindi ancora Milano in via definitiva (dove è titolare di educazione artistica). Tra le ultime esperienze: personale al Castello Mediceo, Melegnano (2023); Fiera Arte Padova; collettive a Milano e Siracusa; personale alla "Ca' Granda" di Milano (2024); Parallax Art Fair, Londra (2025); personale alla Casa della Cultura, Milano; personale al Museo Broggi, Melegnano (2025); video-installazione, sala Eligio Gualdoni, Palazzo di Giustizia Milano (2025); installazione fotografica a Times Square, New York (2025); personale alla Fondazione Maria Cosway, Lodi (2026), personale a Palazzo Pirelli, Milano (2026).