Luciano Bianciardi. Sulla luna non c’è niente

«Tutta l'attività del Comitato nazionale per le celebrazioni del centenario della nascita di Bianciardi – dichiara il presidente Roberto Mugnai – si è distinta per la molteplicità delle proposte e dei destinatari nel tentativo, speriamo in parte riuscito, di dare ulteriore impulso allo studio e alla conoscenza di Bianciardi, anche con uno sguardo attento alla scuola e agli studenti. La mostra e il catalogo ci sono parsi la conclusione migliore di questi due anni».

«Le attività del centenario – ricorda Massimiliano Marcucci, presidente della Fondazione Bianciardi – sono iniziate con una mostra dedicata a Furio Cavallini, pittore piombinese conosciuto da Bianciardi a Milano e terminano con una mostra di materiale fotografico e bibliografico, dopo essere passati per un'esposizione di Ettore Sordini, altro amico di Milano. Nel mezzo, decine e decine tra eventi culturali, pubblicazioni, la celebrazione alla Camera dei deputati, e altre attività che hanno cercato di mostrare il carattere poliedrico della figura e della scrittura di Luciano Bianciardi».

«Il primo oggetto che si trova in mostra - spiega il curatore Sergio Oriente - è un numero della rivista «New Kent» del 1969, dove Bianciardi, "inviato spaziale", pubblica l'articolo La luna è lontana, che ha ispirato il titolo di questa mostra. Il testo incarna la cifra stilistica tra le più caratteristiche e note della scrittura di Bianciardi fin dagli esordi. Come per altri falsi miti del progresso, anche per la conquista della luna non c'è nulla da festeggiare. La confidente dei poeti e degli innamorati è stata calpestata, conquistata, anch'essa, dagli americani. Il luogo del sogno, l'altrove arcano e incantato, non esiste più. E al suo posto non è rimasto niente. La commozione dello spettatore televisivo che assiste a questa "sontuosa e costosissima idiozia" è riprovevole, irritante, di fronte alle tante emergenze del mondo. La luna che vuole Bianciardi è un'altra. Una società senza poteri, egualitaria, democratica, libertaria. Con questo titolo abbiamo voluto omaggiare uno scrittore che ci addestra a domandarci se può esistere un progresso senza una dimensione etica che lo indirizzi al bene comune.».

Le sezioni della mostra

Sezione 1: L'engagè di Kansas City

Luciano Bianciardi nel periodo grossetano della sua formazione: siamo negli anni Cinquanta e ancora non si è rimarginata la ferita della guerra, rappresentata nei diari esposti che la raccontano nel dettaglio; ancora non romanzi, ma articoli nelle riviste di cultura, da "Belfagor" a "Il Mondo", testimonianza dell'atteggiamento impegnato dello scrittore che in questo periodo inizia la sua attività giornalistica, affiancandola a quella di bibliotecario, di cui il Bibliobus è il segno più vistoso, e di animatore culturale nel cittadino circolo del cinema, cui si lega la rivista "Cineclub". Su questo fervore di rinnovamento piomba la tragedia di Ribolla, cui la mostra dedica un articolato reportage, ricco di foto d'epoca e di articoli giornalistici, a testimonianza dell'impatto prodotto dall'evento nella vita e nell'opera di Bianciardi.

Sezione 2: Il rivoluzionario dis-integrato

Si entra nella metropoli seguendo i passi dello scrittore: le foto del palazzo della Montecatini sono un efficace colpo d'occhio sulle intenzioni, più volte raccontate da Bianciardi nella sua perenne autofiction, di dare l'assalto ai centri di potere, partendo da quello responsabile della tragedia di Ribolla; ma Milano è anche la capitale del boom economico, di cui in mostra figurano immagini simbolo. La rappresentazione della ricchezza di prodotti e di persone è funzionale a far risaltare la solitudine di Bianciardi, di cui la scelta fotografica enfatizza il girovagare pensoso per strade deserte. Sono gli anni delle amicizie bohemien, come emerge dal riferimento a Enzo Jannacci, ma anche dell'incontro-scontro con Gian Giacomo Feltrinelli; sono gli anni de "La vita agra" che la mostra illustra con l'occhio attento alle reazioni di critica attestate dagli articoli giornalistici dedicati all'autore, assurto a straordinaria notorietà, come a quelle del pubblico, che conosce il romanzo anche grazie al film di Lizzani.

Sezione 3: Disseminare, dissipare

Una campionatura vasta e variegata dell'intensa attività intellettuale svolta da Luciano Bianciardi negli anni contemporanei e successivi alla pubblicazione della "Vita agra", anni in cui lo scrittore mette a punto il suo mestiere di traduttore, già intrapreso fin dagli esordi milanesi, quello di giornalista free lance per testate e argomenti vari, dallo sport alla televisione, dai diritti civili all'indagine sociologica del mondo che lo circonda. È la sezione più eccentrica della mostra, che si propone sia con il volto delle riviste sia con le immagini dei grandi stranieri tradotti e dei loro libri "ribaltati" da Bianciardi.

Sezione 4: Aprire il fuoco

Una riflessione per immagini su quel ventaglio di situazioni, spunti, prese di posizione, avvenimenti, che vengono insieme triturate per costituire, come spremitura estrema, la sostanza di "Aprire il fuoco", l'ultimo romanzo di Luciano Bianciardi. Pubblicato nel 1969, contiene nella sua narrazione le reazioni dello scrittore di fronte alla caduta delle illusioni personali e collettive. Questo raccontano le immagini proposte: gli articoli dell'autore sulla rivoluzione mancata, piazza Fontana nelle foto dei funerali di Stato, la cosiddetta conquista della luna da parte degli Americani. E se si cerca un criterio di ordine in questo caotico ammasso di suggestioni, l'indizio è quello posto a suggello della sezione: la copertina de "I Mille", il romanzo del garibaldino Bandi, tanto amato da Bianciardi fin da bambino. È il Risorgimento l'approdo dell'avventura di Bianciardi, sconfitto, ma non vinto, anzi pronto ancora una volta ad "aprire il fuoco". Con il cenno di saluto fermato dall'ultima foto, Luciano Bianciardi si congeda. Una foto incerta, ideale per suggellare un viaggio che non è finito.

I curatori della mostra

Sergio Oriente (Campobasso 1984), laureato in Filologia classica all'università La Sapienza di Roma, docente liceale, è collezionista di materiali cartacei e fotografici del Novecento. Contribuisce periodicamente con prestiti dal proprio archivio all'allestimento di mostre nazionali e internazionali.

Michele Gandolfi (Grosseto 1990), laureato in Filologia moderna all'università di Pisa con una tesi su Luciano Bianciardi, si occupa di onomastica letteraria e delle rappresentazioni della provincia in letteratura. È membro del Comitato scientifico della Fondazione Bianciardi.

Michele Guerrini (Grosseto 1986), laureato in Lingue e letterature straniere all'università di Siena, lavora come fotografo, videomaker e copywriter. Ha realizzato mostre personali e reportage fotografici. Collabora con l'ufficio comunicazione della Fondazione Bianciardi.