Padiglione dell’Albania
alla 60. Esposizione Internazionale d'Arte - La Biennale di Venezia

E' stata inaugurata Love as a Glass of Water, la mostra di Iva Lulashi curata da Antonio Grulli che rappresenta il Padiglione dell'Albania alla 60. Biennale di Venezia. La cerimonia di apertura si è svolta alla presenza delle autorità albanesi, del commissario Blendi Gonxhja, Ministro dell'Economia, Cultura e Innovazione, del sindaco di Tirana Erion Veliaj, del curatore Antonio Grulli e dell'artista Iva Lulashi.

Love as a Glass of Water si ispira alla "teoria del bicchiere d'acqua" che risale al periodo pre-rivoluzionario russo ed è legata alla pensatrice radicale e femminista Alexandra Kollontai (San Pietroburgo, 1872 – Mosca, 1952). Si tratta di una teoria basata sull'idea di una rivoluzione sessuale in cui gli impulsi vengono visti come una semplice necessità umana che deve essere soddisfatta con la leggerezza e spensieratezza con cui siamo soliti bere un bicchiere d'acqua. Ebbe una grande influenza sui circoli artistici e letterari di quegli anni, ma venne da subito osteggiata dagli apparati politici rivoluzionari.

La metafora del bicchiere d'acqua può sembrare a prima vista riferita solo alla semplicità con cui si beve. Ma non bisogna dimenticare che l'acqua è alla base della vita, esattamente come l'amore. Amore, sesso e desiderio sono ancora oggi l'ultima grande forza eternamente rivoluzionaria per sua costituzione, sulla quale il potere, sia esso politico, economico o ideologico, non riesce a imporre in maniera ferma il proprio controllo. È una forza sovrapolitica e esistenziale, simile a quella dell'acqua: inafferrabile, talvolta pacifica, ma in grado di abbattere qualsiasi ostacolo.

L'amore, il desiderio - soprattutto femminile - la pulsione e la sessualità sono al centro del lavoro di Iva Lulashi: soggetti universali in grado di trascendere le differenze e di superare i confini, non solo geografici. Le immagini dei suoi dipinti sono generalmente tratte da fotogrammi di film e video erotici e pornografici, solitamente poco noti, che fungono da detonatore iniziale del dipinto. Sono popolate soprattutto da corpi femminili e suggeriscono situazioni potenzialmente legate all'atto erotico - quasi fossero un "subito prima" o un "subito dopo" - senza mostrarlo esplicitamente. L'abilità nel trovare e ricreare immagini è uno dei punti di forza dell'artista. I dipinti emergono per la loro attitudine "fotografica", ma ad uno sguardo più attento si manifestano come fortemente pittorici, fatti di una liquidità livida, di pennellate sintetiche e prive di ogni leziosità, che lasciano molte parti del quadro volutamente non risolte e quasi astratte. Sono un canto al desiderio femminile, con tutto quello che ancora si porta dietro in termini di forza, paura, speranza, voglia di libertà, lati oscuri, vitalità: tematiche inscindibili da un passato non ancora passato, carico di problemi e di questioni politiche globali, con cui dovere fare i conti ogni giorno e ogni notte.

Il concetto stesso del Padiglione nella sua fisicità è semplicissimo e radicale: abbiamo portato la casa/studio della pittrice all'interno dell'Arsenale di Venezia, proiettando la planimetria nell'area del Padiglione Albanese. Il pubblico può in questo modo vedere i dipinti nel luogo in cui nascono e vivono prima di "uscire nel mondo". È un padiglione che diventa a sua volta un'opera d'arte, una gigantesca scultura in grado di farsi display per i dipinti, tra intimità, voyeurismo, e sensualità. La planimetria e alcuni dettagli comunicano immediatamente il tipo di luogo in cui ci si trova, sebbene l'abitazione sia stata stilizzata e tutto sia stato ridotto al minimo, senza mobilio e senza finestre. La casa/studio di Iva a Milano è stata negli ultimi anni un luogo di ritrovo fondamentale per amici e colleghi. Iva ha organizzato al suo interno diverse mostre con l'aiuto di amici curatori; si tratta quindi anche di uno spazio curatoriale, di un luogo simbolico per Milano e per la nuova generazione di pittori.... leggi il resto dell'articolo»